De Nederlandse film

Het is een onzekere periode voor de Nederlandse filmindustrie. Betere tijden lijken door de uitgangspunten voor het cultuurbeleid 2021-2024 vooralsnog ver weg.

Meer geld voor de Nederlandse film is belangrijk, daar kan geen weldenkende filmproducent of filmmaker tegen zijn. Alleen dan graag wel met de garantie dat de Uitgangpuntenbrief van de minister serieuze navolging krijgt en er ruimte komt voor meer autonomie en kwaliteit van de Nederlandse film. Want het echte probleem, de vraag waar het om gaat, is hoe we de Nederlandse film weer aantrekkelijk gaan maken voor het publiek en dus ook voor financiers. Makers willen niets liever dan met hun films de markt en de wereld veroveren. Ze willen kwaliteit leveren en daarvoor gewaardeerd worden en zo eeuwige roem behalen. Of tenminste in hun levensonderhoud kunnen voorzien. De minister geeft niet voor niets aan dat het verhogen van de kwaliteit haar primaire doel is. Het probleem van de gebrekkige kwaliteit los je namelijk niet op met heffingen aan exploitanten.

Beyer (49) werkte eerder voor het fonds als consulent en was internationaal filmproducent (Paradise Now van Hany Abu-Assad, werd in 2006 genomineerd voor een Oscar). Als artistiek leider wist hij de bedrukte sfeer rondom het vijf jaar geleden zowel nationaal als internationaal wat weggezakte Rotterdamse festival vlot te keren. Beyer pepte de hoofdcompetitie van het festival op door ’m af te slanken, haalde de banden met de Nederlandse filmdistributeurs aan en trok de wereld rond om het festival te promoten. De bezoekcijfers stegen, net als de hoeveelheid aansprekende gasten, onder wie Oscarwinnaar Barry Jenkins van Moonlight.

advertentie

Per maart 2020 zal Beyer gaan leidinggeven aan het Filmfonds. Voor die tijd overziet hij nog de 49ste editie van het IFFR, in januari, en zet hij de 50ste jubileumeditie alvast in de steigers.

De cameraman van Dirty God is Belgisch, de hoofdrolspeelster Engels en het decor zo Londens als de Tube, maar over dat soort details gaan we niet zaniken nu we met Sacha Polak eindelijk nog eens een straffe Nederlandse cineast kunnen voorstellen. 'Soms heb ik het gevoel dat Nederlanders in het moeras zitten en elkaar naar beneden trekken.'

Ook meer Drenten en Groningers in films dan. Ik vind het wat overtrokken.

Ook Donny Roelvink, Gaby Blaaser en voormalig staatssecretaris Fred Teeven spelen mee in de productie, zo meldt EndemolShine vandaag.

Eerder werd al bekend dat onder anderen Fred van Leer, Thomas van der Vlught van StukTV en YouTube-ster Lize Korpershoek hun opwachting maken in de film.

Videoland stelt ruim een miljoen euro beschikbaar voor jonge film- en documentairemakers. Dit najaar lanceert de streamingdienst van RTL de Videoland Academy. Daar krijgen talenten jaarlijks de kans om in totaal vier fictiefilms van drie kwartier en een documentairedrieluik te maken. Ze worden bijgestaan door ervaren makers en kunnen masterclasses volgen. RTL steekt minstens drie jaar geld in het initiatief, dat wordt gesteund door het Nederlands Filmfonds.

Hebben we in Nederland echte auteurscinema?

De bedachtzame Beerekamp wordt ineens fel: “Nee, nee, nee nee, nee! Wij hebben een producentencinema, geen acteurscinema. Het succes is van oudsher gebaseerd op formules met een kleine sterrenstal. De touwtjes zijn in handen van een aantal grote producenten die beslissen wat er wel of niet gemaakt wordt. Het kweken van talenten zit niet in ons systeem. Ook bij de Filmacademie wordt eigenzinnig auteurschap niet bepaald aangemoedigd. Want dan zou je mensen maar opleiden tot werkloosheid.

“Er zijn zeker een aantal talentvolle filmmakers in Nederland, maar ze hebben het moeilijk. Nanouk Leopold wordt wereldwijd erkend. En Morgan Knibbe is een echt auteur. Van Jim Taihuttu weet ik niet welke kant opgaat. Het zou een hele grote kunnen worden. Maar het kan ook verzanden in onzin.”

Trokken Nederlandse jeugdfilms in 2014 nog 2,3 miljoen bezoekers, in 2018 was dat aantal gedaald tot 900.000. De inkomsten krompen in diezelfde jaren van €16,1 miljoen tot €7,1 miljoen. Nu gold de periode waar het onderzoek over gaat, 2011 tot en met 2018, als magere jaren voor de Nederlandse film in het algemeen, maar ook relatief gezien komt de jeugdfilm er slecht vanaf. Het aandeel in de vaderlandse filmproductie zakte van 30 naar 23%.

Jachterwachter is de titel van de eerste speelfilm van Yannick van de Velde en Tom van Kalmthout. De cabaretiers/acteurs, verenigd in het duo Rundfunk, kozen de oer-Hollandse camping als decor voor hun crime-comedy. ,,Jeu de boules is een verschrikkelijk spel, maar tussen tenten een feest.’

Tijman denkt dat de Nederlandse kinderfilmindustrie op een kantelpunt staat. Er worden nu nog kwalitatief hoogwaardige films gemaakt als Mijn bijzonder rare week met Tess of Kapsalon Romy maar dat zou binnenkort zomaar verleden tijd kunnen zijn. “Er komt een moment dat regisseurs de budgetten, die veel lager zijn dan voor volwassenen producties, niet meer haalbaar vinden. Kinderfilms maken is ook nog eens moeilijker, omdat je te maken hebt met strikte wetgeving voor kinderarbeid, waardoor je heel secuur moet werken. De goede films die desondanks worden gemaakt, worden niet gevierd. En dat is wel nodig als we de Nederlandse kinderfilm niet willen laten uitsterven.”

Met een budget van 14 miljoen euro is De Slag om de Schelde de grootste oorlogsfilm sinds 10 jaar tijd. De opnamen van de film, geregisseerd door Matthijs van Heijningen Jr., zijn vandaag van start gegaan. Hoofdrollen zijn er voor Gijs Blom, Susan Radder en Jamie Flatters. Dit maakte distributeur September Film vanmorgen bekend.

In de film staat ‘De Slag om de Schelde’ centraal. Deze vond plaats in het najaar van 1944 in Zeeland en West-Brabant. Tijdens de gevechten kwamen meer dan 10.000 personen om. De slag was dan ook beslissend voor het verloop van de Tweede Wereldoorlog en staat bekend als één van de belangrijkste en heftigste slagvelden van West-Europa.

Waar komt die 14 miljoen vandaan?

Waar komt die 14 miljoen vandaan?

Uit het persbericht van September Film, geeft enigzins een idee:

En dan zal Netflix vermoedelijk toch ook wel aardige duit in het zakje doen voor wereldwijde distributie.

Allemaal geld dat jij niet krijgt .

Ik telde vooralsnog 2 miljoen van het Filmfonds (zowel inhoudelijk als production incentive), 2 ton van het VAF en vier ton van het CoBo. Zou het Vfonds en Netflix er voor miljoenen inzitten..?

De Nederlandse jeugdfilm heeft het moeilijk. Internationaal wordt de ene na de andere prijs binnengesleept, maar de bezoekcijfers nemen af. Hoe komt dat?