Jef Costello (Alain Delon) is a lone assassin who becomes a target himself. He has to kill a nightclub owner. The clients are not happy with the way things are going and go after him.
Het duurt even voordat de film op gang komt en je merkt al snel door de weinige dialoog in het eerste kwartier dat de hoofdpersoon niet veel te zeggen heeft. Zijn stoïcijnse blik herbergt een kille ziel. Bijna op zijn robots acteert Alain Delon zich een weg door de straten van Parijs. Wandelen en lopen, we volgen zowat iedere beweging die hij doet. Soms, tot vervelens, toe loopt hij trappen op en af. Maar de film intrigeert door het mysterieuze karakter van Jef Costello. De jas, de hoed, de handen in de zakken en de blik op oneindig.
Wat een figuur.
Ook is Le Samourai volgens mij een "groeier" bij herziening. De klasse straalt er vanaf, maar misschien moet het nog wat doordringen. Ik heb wel de eerste 50 minuten 2x gezien direct achter elkaar en filmisch is deze film gewoon top. Eerste film die ik zie van Melville, lijkt me een regisseur dat me kan liggen.
It takes a while for the film to get going and you soon notice because of the little dialogue in the first fifteen minutes that the main character has not much to say. His stoic gaze harbors a cold soul. Almost on his robots, Alain Delon acts his way through the streets of Paris. Walking and running, we follow just about every move he does. Sometimes, until boredom, he walks up and down stairs. But the film intrigues because of the mysterious character of Jef Costello. The coat, the hat, the hands in the pockets and the gaze at infinity.
What a figure.
Also, I think Le Samourai is a "growth" in review. The class radiates from it, but maybe it needs to penetrate a little more. I did see the first 50 minutes twice in a row and cinematically this film is just great. First movie I see of Melville, seems to me a director I like.
Eveneens van invloed op Le Samouraï : Stanley Kubrick's The Killing (1956). Deze film is over de hele linie genomen minder rigide dan Melville's film (zeker waar het de weergave van de personages betreft), maar de nauwgezetheid waarmee de bende van beroepscrimineel Johnny Clay (Sterling Hayden) een overval op een paardenrenbaan uitvoert zal de structopatische Melville zeker hebben aangesproken.
Ook in Kubrick's film ligt de nadruk op het belang van professionaliteit (of de noodlottige gevolgen wanneer het mensen daaraan ontbreekt), en wordt duidelijk dat er niet zoiets bestaat als 'honour among thieves' en dat zelfs de best voorbereide plannen kunnen mislopen - thema's die eveneens terugkeren in Le Samouraï.
Also of influence on Le Samouraï : Stanley Kubrick's The Killing (1956). This movie is less rigid overall than Melville's movie (certainly when it comes to the portrayal of the characters), but the meticulousness with which career criminal Johnny Clay (Sterling Hayden)'s gang carries out a horse-racing robbery [/ spoiler] will certainly have appealed to the structopathic Melville.
Also in Kubrick's film, the emphasis is on the importance of professionalism (or the disastrous consequences when people fail to do so), and it becomes clear that there is no such thing as 'honour among thieves' and that even the best-prepared plans can go wrong - themes that also return in Le Samouraï.